各位老铁们，大家好，今天由我来为大家分享最简单快板打法图解，以及快板打法口诀的相关问题知识，希望对大家有所帮助。如果可以帮助到大家，还望关注收藏下本站，您的支持是我们更大的动力，谢谢大家了哈，下面我们开始吧！
本文目录
一、快板打法
1、“呱”音:这是大板最经常发出的声音。右手拇指为一方，其它四指为一方，将底板握住，持板位置在穿绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙,手堂与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱。
前板上扬向下打击底板，发出“呱”的声竟。手握竹板要松弛，打出共鸣音。
2、“台”音:将拇指穿入拴绳处，用虎口轻轻夹住底板，另四指松开，协从拇指的动作，手腕转动，底板与前板的下端撞击，发出“台”的声音，类似戏剧乐器“小锣”的声响。
3、马蹄点儿:这种板点酷似马蹄行走的声音，发出“咕”、“呱”两个声音。演奏时，右手掌握住大板的底板，拇指横在底板上部打孔穿线处，其余四指弯在底板前面侧边;掌心拱起，捂住底板的瓦垄处(凹面)，形成“共鸣箱”。
用底板敲击前板，发出“咕”的闷音。然后掌心动作不变，用拇指和食指原地捏住，固定底板，其余三指张开;手腕转动，用底板敲击前板，发出“呱”的声音。也可以只打开、关闭拇指，打出“咕”“呱”的马蹄声音。
二、快板入门基本打法
(1)扣板。抡起上扇猛击下扇，产生出“呱”的声音，这是大板的基本点。
(2)盖板。用下扇轻磕上扇，产生出“得”的声音。
(3)马蹄点。手背弓起握住下扇，形成共鸣槽，两扇板连续撞击，手一张一合，产生出“得哒、得哒”的声音，好像马蹄声，一般用于板头或特殊效果处。
1、基本点儿：嗒、嗒、嗒、嗒……
3、双点儿：嘀嘀嗒·嗒嗒、嘀嘀嗒·嗒嗒……
4、混合点儿：嗒嗒嗒嗒、嗒嗒嗒嗒……
要领：首先要记住竹板打法的时候，手指所放置的位置，这样子才能够让快板上下相撞，发出清脆动人的声响。在打板的时候一定要力度匀称声音要做到规律 *** 也不能忽快忽慢，这样很容易把节拍搞乱。手腕的力量一定要施加到位，否则很容易就会出现错乱，并且双点打板的时候一定要抢先上半拍之后再通过上方下挫，让其中的第四和第五扇发出声响。
三、快板打法口诀
快板打法口诀：│一二│三0│三二│一0│。
快板是一种传统说唱艺术，属于中国曲艺韵诵类曲种。早年称作“数来宝”，也叫称“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”，是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展而成。
快板最初是作为乞丐沿街乞讨时使用的一种要钱或者要饭的方式和手段，历史相当久远；中华人民 *** 国成立后，快板才真正作为曲艺艺术的一种表演形式而存在。
建国后，快板艺术取得了极大的发展，形成了闻名全国的三大艺术流派，即：高派（高凤山）、王派（王凤山）、李派（李润杰）。
快板表演方式简单，有单口、对口、群口三种表演方式。唱词合辙押韵 *** ，一段唱词可以 *** 转韵，称为“花辙”。
表演时演员用竹板或者击打节拍，一般只表演说理或抒情 *** 较强的短篇节目，快板书艺术形成后，也开始着重创作并表演长篇书目。
快板艺术在发展的同时，也在历史上各个时期受地域环境、地方方言和表演风格的不同，派生出诸多分支，如数来宝、莲花落、竹板书、说鼓子、小快板、天津快板、陕西快板、兰州快板、武安快板、四川金钱板、绍兴莲花落等表演形式。
快板早年唤作“数来宝”，也叫称“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”，是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展成的。
快板最初是作为乞丐沿街乞讨时使用的一种要钱或者要饭的方式和手段，历史相当久远；中华人民 *** 国成立后，快板才真正作为曲艺艺术的一种表演形式而存在。
旧时的民间艺人总想找个历史名人，奉为本行业的祖师爷，以便为自己所从事的行业增光添彩，“数来宝”的民间艺人当然也不例外。
历史上，沿街乞讨的乞丐便把明太祖朱元璋奉为“数来宝”的祖师爷。云游客《 *** 丛谈》说：敝人曾向彼辈探讨，为什么供奉朱洪武？据乞丐所述，朱洪武系元朝文宗时人，安徽省濠州钟离县人。
父朱世珍，母郭氏，生有四子一女，三子因战乱失散，女已出嫁。四子即洪武皇帝朱元璋，字国瑞，自幼异于常人。百姓们都说这个孩子不是寻常人物，将来定然出色。
四、快板打法教学
手持快板步骤：比较小块的节子板一般持于左手，并将食指位于第四、五扇之间，与中指一起夹住第五扇，其余四扇则拢在虎口里，拇指虚放在之一扇上端。
一、节子板的打法∶“握法”：比较小块的节子板一般持于左手，并将食指位于第四、五扇之间，与中指一起夹住第五扇，其余四扇则拢在虎口里，拇指虚放在之一扇上端。紧接着运用手腕转动的力量，将节子板先向下打，使四、五扇下端相撞，以发出音响。之后便依照下上、下上、下上的手腕方向 *** 纵节奏；
二、“单点”与“双点”打法：它们的节奏是两响一拍，速度要稳，声响均匀，不能忽快忽慢，也不能忽强忽弱。这主要依赖手腕上下翻动的力量均衡。这些是基础的“单点”打法；
三、而“双点”的打法则是在“单点”的基础上做变化，之一下占了半拍，还是一样先向下，第二下往上翻的时候，则是在四、五扇下端以及之一扇与拇指间发出了两个连声，这两个音声共占半拍；
四、“花点”打法：当“单点”跟“双点”都练好了，综合起来便是“花点”，即之一拍打单点，第二拍打双点，这样一单一双的打，花点就练成了。这其中主要靠拇指上下移动控制单、双点的变化，手腕的转动规律是不变的。
1、基本点儿：嗒、嗒、嗒、嗒……
3、双点儿：嘀嘀嗒·嗒嗒、嘀嘀嗒·嗒嗒……
4、混合点儿：嗒嗒嗒嗒、嗒嗒嗒嗒……
初学者，一开始练习打板儿，建议先从小板儿开始。
小板儿的练习从“基本点儿”开始，循序渐进，“单点儿”、“双点儿”、“混合点儿”。练习过程中，切忌求“快”。最重要的是要慢打、稳打，是要打准、打实。
练习大板儿的时候，一定要拿准位置。握板的位置直接影响大板儿音质的共鸣效果。共鸣越好，艺术美感就越好。
初学者，一定要培养自己良好的心理节奏，即专业所说的“心板”。本人的练习 *** 是，无论哪个节奏，都要求能够念出板谱。分解练习也好，整套开场板也好，能够节奏准确的念出来，节拍准确的打出来，在表演过程中，心、手、口、身才能协调统一。
五、快板的拿法和打法
拿法：比较小块的节子板一般持于左手，并将食指位于第四、五扇之间，与中指一起夹住第五扇，其余四扇则拢在虎口里，拇指虚放在之一扇上端。
1、运用手腕转动的力量，将节子板先向下打，使四、五扇下端相撞，以发出音响，依照下上、下上、下上的手腕方向 *** 纵节奏。
2、打大板靠的是右手手腕的甩动，其余从小臂到手的各个关节都应保持松弛、自然，不另外使力。
3、之后随着手腕的上下甩动，上扇是停不住的，它会自然的往下落，至于正确的上扇下落方向，差不多是冲着左脚尖部位。
六、快板的打法(节奏)有哪些种
kuaiban/Article/ShowArticle?ArticleID=271
为了给下一步竹板击节的各种『板式』创造条件，必须加强”臂〃、”肘〃、”腕〃，三方面的基本功训练，下面将『五功三技』的基本练习 *** 介绍如下：
1、『节子』的基本功分为五种，即：”搧〃、”撩〃、”颠〃、”摇〃、”抖〃。
（1）搧功：将节子立直，”食指〃横穿底板前隙，”姆指〃自然扬起，”中指〃、”无名指〃、”小指〃，贴在底板的后侧，随即”腕子〃摇动，用底板撞击前四块板，发出”嘀〃的声音，此动作就像搧扇子时手腕摇动一样。搧功要求动作自然，每半拍一个声音，速度平稳均匀。
（2）撩功：以”搧功〃为基础，速度加快一倍，用底板将上块板”撩〃起，发出”嘀〃的声音，用此功增强腕力。
（3）颠功：将节子横握，姆指按在节子的顶端，肘、腕往上推动，使节子颠起，也发出单点”嘀〃的声音，速度与撩功相同。
（4）摇功：将节子立起，侧面朝外，姆指放在弟一块板的腰部，腕子左右摇晃，用底板撞击前四块板，发出”嘀〃的声音。当前四块托起的时候，再被姆指弹回，又发出”嗒〃的声响，如此反复，前半拍为”嗒〃，后半拍为”嘀〃，速度均匀不要快。
（5）抖功：在”摇功〃的基础上，腕子急速抖动，继续发出”哗....〃的声音，速度要均匀，切忌忽快忽慢。
2、『大板』的基本功练习分为三种，即：”握〃、”挑〃、”扬〃。
（1）握法：右手姆指为一方，其它四指为一方，将底板握住，侧面朝外，持板位置在拴绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙，手掌与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱。肘和腕子向前推动，撞击前板，发出”呱〃的声音。腕力似搧扇，速度较慢且均匀，手握竹板要松弛。（2）挑法：将姆指穿入拴绳处，用虎口轻轻夹住底板，另四指松开，协从姆指的动作，手腕转动，底板与前板的下端撞击，发出”台〃的声音，类似戏剧乐器”小锣〃的声响。
（3）扬法：将底板握住后，臂往上扬，前板随着扬起的”贯力〃，向上起翻，与底板成平行。然后，臂肘下落，发出”呱〃的声音，反复进行。
另外还有一种综合”挑法〃和”扬法〃的 *** 作。在上述”挑法〃的基础，手腕转动更为用力，以底板下端与撞击前板，发出”特〃的声音后，顺势将前板扬起。再将前板往下砸，发出”呱〃的声音，反复进行。
单项练习熟练之后，进入合成节段。可按”数来宝〃，”三、三、七〃的板式，基本点儿合成，口诀为：一二三、三二一、一二三四五六七，心念手打：（每小节为一拍）
口诀：│一二│三 0│三二│一 0│
节子：│嗒嘀│嗒 0│嗒嘀│嗒 0│
大板：│特 0│呱 0│呱 0│呱 0│
口诀：│一二│三四│五六│七 0│
节子：│嗒嘀│嗒嘀│嗒嘀│嗒 0│
大板：│特 0│呱 0│呱 0│呱 0│
（1）位置：敲打节奏时，”节子〃与”大板〃侧面朝外持板姿式，”低〃不能超过腹部。在练习的时候，动作要求伸展，里外前后，左右上下，运动自如，为表演打下良好的基础，”立搧〃、”平撩〃，可进可退，防止一种姿式的倾向。
（2）节奏：以钟表速度做为节拍的标准，”时钟〃、”手表〃行走的速度有快慢之别，在练习时可采用各种速度，练习节奏的准确 *** 。
（3）音量：要有”强〃、”弱〃的控制，要掌握节子方面的五指功能。其功能为：姆指为挡，食指为挑，中指为托，无名指为贴，小指为协。五指间互相配合，控制音量。
演唱时，为配合各种句式，所采用的『板点』，用来烘托情节，这里称为『演唱板』。演唱板主要誁『节子』的运用：
是叙述句子时用的板式，也是全段基础。使用时，将节子立起，侧面朝外，腕子左右扭动，先用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音，待回来时撞击底板，又发出『嘀』的音，当弟二次推起时，姆指横在节子的腰部碰出『嗒』的音，姆指又借样回撞击底板，又发出『嗒』的音，如此反复，要求速度均匀，较慢。
姆指将节子的『顶端』按住，用腕将节子托起时，姆指下按，撞击底板机，发出『嗒』的单点机声音，此节奏适用于『垛板』为1/4节拍，速度较快。
腕子左右扭动将节子推动，姆指将节子的腰部挡回，撞击节子的底板机，推起时发出『嘀』的声音，挡回时发出『嗒』的声音，如同钟表的摇声、产生了双点节奏，适用于『俏口』的句式：
用于句子的结尾处。在演唱肘惟恐节子音量压演唱嗓音，因此，节子的音量要适当，当句子结束时，再加大节子的音量由于上述要求，才产生了『垫点儿』，但速度和演唱时一样，发出『嘀嗒』的声向，大致分为三种。
○满山.的森林密屋屋，○嘀嗒嗒○
句子演唱时无拍节，和说话样，使用垫点时再加节奏。象『山东快书』的句式演唱相仿，唱完一句后加『铜板』的过门儿。
二武松一听火往上撞。○嘀嗒嗒○（3）达花垫点儿：
句尾加垫点，发出『嘟』的长音，或句中加垫点机。
看日出，（嘟.....嗒○）您奔东岳蹬泰山。
将节子平端，放在腰的位置，姆指按住节子的『顶端』，腕子上下颠动，发出来『嗒』的单点声向，节奏1/4节拍，一字为一板，板起家出，字停板上的板式。
与火车行进时发出的节奏相仿。要求速度均匀，双人快板或数来宝适用此点机，因它节奏鲜明一拍即合。
无有节奏，姆指放在节子腰部腕子急速抖动，达续发出『哗』——的声音，表现紧张的情节适用于此点儿。
将节子平端，用腕颠起发出『嘀』的声音，姆指放在节子的腰部，当颠起后碰出姆指发出『嗒』的音，随即挡回撞击底板机。姆指与拈花相似。胳膞可伸、可缩、可前、可后、可长、可短、可上、可下，此节奏适用于配合各种人物的动作，表现快活。
姆指将节子的顶端按住，拳至与耳相齐，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齐，发出『嘀』的音，然后，肘腕臂拈又拳至耳齐，发出『嗒』的音，如此反复，由于节子上下舞动如鸡啄碎米，因此称为『凤点头』，此点机适用于『贯口』或『结尾』时使用。
前边所述各种板式的结合。『单点儿』、『双点儿』、『晃板』，等达环套用，可根据情节变化，起承结合，配合不同的板点机，也许一句当中前半句是『火车点儿』，后半句就改为『风点头』。总之，变换频繁，适用于一些高难度的情节及人物处理，混合点的创造在人物多变，情节复染的处理上，给快板书演唱表演，解决了很大的困难。
”开场板〃使用于快板书演唱的开端，起到很好的”拢神〃效果（凝聚观察的注意力），更是快板书表演的一大特色。在前两节的竹板 *** 作基础上，”开场
板〃更重于左右两手，节子与大板的互相搭配，难度也更大。”开场板〃是由各种不同的板式所组成的，组合则因人而异，可以任意拆组。由于”快板书〃演唱
的派别不一样，”开场板〃的演奏也不同，这里综合几位快板书名家的打法，分类解说，参照如下：
是开场板的主要板式，也是各种花点儿，转换的扭带。起着运接的作用，是最基础的点儿，由始至终全用此点儿贯穿。起板时，节子甩动两下发出”嗒、嗒〃的两声响，规定出节奏，然后大板与节子配合。
节子：│嗒 0│嗒 0│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒嘀│嗒 0│
大板：│ 0 0│ 0 0│特 0│呱 0│呱 0│呱 0│
大板采用”下点上敲〃的板式。下点时，姆指穿入两块竹板之间，撑住线绳处。以右手虎口夹住底板，向左敲打前板，发出”台、台〃像小锣一般的声音。然后扬起前板，连续板落，发出”呱〃的声音。由于细声粗声结为一体，故称之为” *** 点儿〃。
节子：│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒嘀│嗒 0│
大板：│台台│ 0台│ 0台│台 0│
节子：│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒嘀│嗒 0│
大板：│特 0│ 0呱│ 0 0│呱 0│
这种板式酷似马蹄行走的声音，发出”勃〃，”得〃的声响。演奏时，右手掌握住大板的底板，拇指横在底板上部打孔穿线处，其余四指弯在底板前面侧边；掌心拱起，捂住底板的瓦垄处(凹面)，形成”共鸣箱〃。手腕转动，用底板敲击前板，发出”勃〃的声音。然后掌心动作不变，用姆指和食指原地捏住，固定底板，其余三指张开；手腕转动，用底板敲击前板，发出”得〃的声音。
节子：│嗒嘀喀│嗒嘀喀│嗒嘀喀│嗒嘀喀│
大板：│勃 0│得 0│勃 0│得 0│
4、剃头：托动底板，撞击前四块板，发出”夹〃的声音。
右手大板扬起，上端相迭，用虎口握住两板迭接处，两板平行成一字。转动手腕，以大板前板的前缘，往节子底板的顶端敲击，发出”啪〃的声音。
然后再以大板前板的前缘，搭在节子底板的顶端，顺势拉下，在节子的前四块板上端，轻轻括出较长的”聒～〃的声音。
节子：│夹 0│夹 0│夹 0│夹 0│
大板：│ 0啪│ 0聒～│ 0啪│ 0聒～│
衔接在”剃头〃板式之后专用的板点。由于大板的动作，呈现划弧一般的滚动，所以称为”滚板〃，共有三个碰击点。当”剃头〃板式收尾时，也就是”聒～〃的声音一完，左手腕向上翻转，以节子下端，撞击大板前板的凸面中段，发出”翻〃的声音。接着，节子不动，右手腕向上翻转，手往上抬，令大板底板凸面下端，撞击节子下端，发出：”挑〃的声音。随即，在节子发出两拍”夹、夹〃的声音中间，右手掌心向上，反握大板，以底板下端，向左横向撞击节子之一块板的中段处，发出”撞〃的声音。
节子：│夹 0│夹 0│夹 0│夹 0│夹 0│
大板：│ 0啪│ 0聒～│翻挑│ 0撞│ 0 0│
演奏此板式时，节子不再抖动。用姆指将节子的腰部捏住，靠虎用运腕力，将节子快速抖动，发出”嘟～〃的声音；延长两拍后，用大板将节子的节奏切住，这就是莲花板的打法。由于”嘟～〃的声音达续两拍，比起其它板式的节奏花样要特殊，因此称为”莲花板〃。
节子：│嘟....│....0│嘟....│....0│夹 0│嘟....│....0│
大板：│ 0 0│呱 0│ 0 0│呱呱│ 0呱│ 0 0│呱 0│
大板高高扬起，达续敲出，节子根据大板的拍节，配合节奏。此板式在”对口快板〃或”数来宝〃中经常使用。
节子：│嗒嘀喀│嗒嘀喀│嗒嘀喀│嗒 0│
大板：│呱 0│呱 0│呱 0│呱 0│
开场板即将结束时使用，速度缓缓减慢，为起唱做好准备。
节子：│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒嘀│嗒 0│
大板：│特 0│ 0呱│ 0 0│呱 0节子：│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒 0│
节子：│嗒 0│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒嘀│嗒 0│
大板：│特 0│特 0│ 0呱│ 0 0│呱 0│
OK，本文到此结束，希望对大家有所帮助。
